Ο Στάθης Βαλούκος μέλος της Ένωσης Σεναριογράφων Ελλάδος, στην Τζένη Κοσμίδου/Elife.gr

  

 

Γεννήθηκε στη Λάρισα. Σπούδασε οικονομικά στο Πανεπιστήμιο της

Θεσσαλονίκης και κινηματογράφο στη Σχολή Σταυράκου. Ξεκίνησε

σκηνοθετώντας ταινίες μικρού μήκους και ντοκιμαντέρ. Στη συνέχεια

ασχολήθηκε με τη συγγραφή σεναρίων τηλεοπτικών σειρών και

κινηματογραφικών ταινιών.

Έγραψε βιβλία για τον κινηματογράφο όπως Η φιλμογραφία του ελληνικού

κινηματογράφου 1914-1998, καταγραφή του συνόλου των ελληνικών ταινιών

μεγάλου μήκους από την Γκόλφω μέχρι τις μέρες μας, Το σενάριο, μια μελέτη

της δομής και της τεχνικής συγγραφής ενός κινηματογραφικού σεναρίου

(βιβλίο που επιλέχτηκε και χρησιμοποιείται σαν εκπαιδευτικό βοήθημα στις

σχολές ΜΜΕ του Πανεπιστημίου Αιγαίου και του Παντείου Πανεπιστημίου),

την Κωμωδία, ανάλυση της δομής του κωμικού έργου, στη λογοτεχνία, το

θέατρο και τον κινηματογράφο, τη θεματολογία της κωμωδίας, την τυπολογία

των αστείων και των μηχανισμών του γέλιου την Ιστορία του Κινηματογράφου,

ιστορική μελέτη για την εξέλιξη της κινηματογραφικής τέχνης και βιομηχανίας

κ.ά..

Έγραψε μεγάλο αριθμό δοκιμίων και άρθρων για την εξέλιξη του

κινηματογράφου και της τηλεόρασης, αισθητικές αναλύσεις, πληροφοριακά

άρθρα σε περιοδικά ποικίλης ύλης, κινηματογραφικές κριτικές, και τα μυθιστορήματα: Χλομή μητέρα, Ο πόλεμος δεν τελείωσε ακόμη και Λευκός Ελέφαντας.

 

Δίδαξε σενάριο στο Τμήμα Κινηματογράφου του Α.Π.Θ επί σειρά ετών

Από τα παλαιότερα μέλη της Ένωσης Σεναριογράφων Ελλάδος, διετέλεσε

Πρόεδρος του Διοικητικού της Συμβουλίου από το 2007 έως και το 2009 και

τακτικό μέλος της Εταιρίας Ελλήνων Σκηνοθετών και της Πανελλήνιας

Ένωσης Κριτικών Κινηματογράφου.

 

 

1) Είστε ένας καταξιωμένος πολυγραφότατος δημιουργός. Πότε και πως

ξεκινήσατε να γράφετε;

 

Τα πρώτα μου κείμενα ήταν οικονομικές μελέτες σκοπιμότητας και σενάρια διαφήμισης. Η άνεση με την οποία έγραφα και η βαρεμάρα του γραφείου με έσπρωξαν στο χώρο του κινηματογράφου.

 

 

2) Είστε μέλος της Ένωσης Σεναριογράφων Ελλάδος από το 1989 και έχετε

διατελέσει και Πρόεδρος του Διοικητικού της Συμβουλίου από τον Μάιο του

2007 ως τον Οκτώβριο του 2009. Μοιραστείτε μαζί μας τις σημαντικότερες

αναμνήσεις σας από τη πορεία αυτού του τόσο δραστήριου σωματείου που

πλέον έχει συμπληρώσει 35 έτη ζωής.

 

Η επαφή και συναναστροφή με τους πρώτους συναδέλφους για το στήσιμο του σωματείου που ήταν όλοι παλιές καραβάνες του κινηματογράφου και της τηλεόρασης. Διατηρώ τις καλύτερες και πιο εύθυμες αναμνήσεις από όλους τους. Γεννήθηκαν όμορφες φιλίες μέσα από συνελεύσεις, διαφωνίες και συνδικαλιστικές συγκρούσεις. Μην ξεχνάμε πως ήταν εποχή που ο επαγγελματικός συνδικαλισμός ανθούσε και προσέφερε στον κλάδο το νομικό βιότοπο της επαγγελματικής του δραστηριότητας.

 

3) Ποια θέματα ή κοινωνικά ζητήματα σάς απασχολούν πιο έντονα και

προσπαθείτε να αναδείξετε μέσα από τα έργα σας;

 

Το δικό μου ενδιαφέρον εστιάζεται πρωτίστως στην Ιστορία. Τόσο στα σενάρια όσο και το μυθιστόρημα. Η πληρέστερη δουλειά μου στο σενάριο «Η Θυσία» είναι ιστορικό-κατασκοπευτικό της εποχής του Μεταξά και της Κατοχής. Το ίδιο και τα ιστορικά μου μυθιστορήματα

 

 

4) Ποια είναι η εμπειρία σας από τη διδασκαλία στο τμήμα κινηματογράφου

του Α.Π.Θ. Πιστεύετε ότι έχουμε αποτελέσματα όσον αφορά το σενάριο;

 

Αποτελέσματα δεν μπορεί να μην έχει. Δεκάδες απόφοιτοι κάθε χρονιά, ανάμεσά τους ασφαλώς θα υπάρχουν και μερικά ταλέντα. Εμπειρίες θαυμάσιες, τι να πρωτοθυμηθείς.

 

5) Κατά τη γνώμη σας, πώς έχει αλλάξει ο χώρος του Ελληνικού Σεναρίου τα

τελευταία χρόνια; Βλέπετε πρόοδο ή απλώς μιμητισμό και επαναλήψεις;

 

Εκείνο που θέλει περισσότερο ψάξιμο είναι η θεματολογία. Ωραία σενάρια γράφονται, όμως πολλά από αυτά περιστρέφονται γύρω από αδιάφορα θέματα για το σύγχρονο θεατή. Δεν θίγονται τεράστια θέματα και ζητήματα της ελληνικής κοινωνίας. Υπάρχουν βέβαια και λαμπρές εξαιρέσεις.

 

6) Τι πιστεύετε ότι πρέπει να αλλάξει στον Ελληνικό Κινηματογράφο σήμερα;

 

Το νομοθετικό και φορολογικό πλαίσιο.

 

7) Πιστεύετε ότι οι σεναριογράφοι έχουν δικαίωμα επιλογής η αναγκάζονται να

υποτάσσονται στις απαιτήσεις των τηλεοπτικών σταθμών όσον αφορά το

είδος των σεναρίων που καλούνται να γράψουν;

 

Αφού δουλεύουν «παραγγελιά» είναι αναπόφευκτο. Το μεγάλο αφεντικό δεν διαπραγματεύεται. Απαιτεί.

 

8) Τι θα συμβουλεύατε τους νέους σεναριογράφους;

 

Να αγοράσουν ένα μεγάλο καλάθι αχρήστων και να το χρησιμοποιούν τακτικά. Είναι ο μόνος τρόπος να βελτιωθούν γρήγορα.